Библиотека им. Н. А. Некрасова - Facebook Библиотека им. Н. А. Некрасова - Instagram Библиотека им. Н. А. Некрасова - Twitter Библиотека им. Н. А. Некрасова - Вконтакте Библиотека им. Н. А. Некрасова - YouTube
Журнал Чтение

«Белинских нет. Над пустыней искусства — сумерки»

Кубофутуристы, сбрасывающие «с парохода современности Толстого, Достоевского, Пушкина»; символисты с их «особенной интуицией и энергией слова»; экспрессионисты, заявляющие, что именно им суждено «найти maximum экспрессии нашего восприятия».

Мысль и речь не успевают за переживанием вдохновенного, поэтому художник волен выражаться не только общим языком… но и личным… и языком, не имеющим определенного значения (не застывшим), заумным. Общий язык связывает, свободный — позволяет выразиться полнее. Заумь пробуждает и дает свободу творческой фантазии, не оскорбляя ее ничем конкретным. (Декларация заумного языка. А. Крученых. 1921)

Некоторые из громких напечатанных заявлений представителей крупных литературных направлений России 1920-х годов подробно изучают в школе.

В Библиотеке имени Н.А. Некрасова все эти манифесты можно почитать в книге «Литературные манифесты. От символизма до «Октября». Мы подобрали несколько примеров литературных деклараций периода 1920-х, а также некоторые другие (российские и зарубежные, старые и современные) литературные заявления и рассуждения.

Декларация прав читателей

  1. Право не читать
  2. Право перескакивать
  3. Право не дочитывать
  4. Право перечитывать
  5. Право читать что попало
  6. Право на боваризм
  7. Право читать где попало
  8. Право «втыкаться»
  9. Право читать вслух
  10. Право молчать о прочитанном

(Даниэль Пеннак, «Как роман», 2009 год)

  1. Прочтение 12-ти книг в год — культурный минимум для читающего человека на пути саморазвития.
  2. Уважение и любовь к книге подвигает книжника находить возможности давать книгам «вторую жизнь», спасая их от утилизации.
  3. Территория библиотек и иных книжных пространств является территорией мира и подлежит абсолютной защите со стороны книжников, органов правопорядка и армии (в случае боевых действий).

(Из Манифеста книжника «От чтения – к творчеству жизни», принятого на VI Санкт-Петербургском Международном культурном форуме 16 ноября 2017 года)

  1. Действительно, наибольшим доверием и спросом пользуются ныне скабрезные, разнузданные писания и насмешливые стихи.
  2. Там, где кончаются хорошие искусства, начинаются дурные.
  3. Есть люди, рожденные для того, чтобы из книг впитывать только яд.
  4. Кто не любит живописи, тот несправедлив к истине и ко всей мудрости поэзии. Живопись — создание небес; самое древнее из искусств и самое верное природе.
  5. Для того, чтобы писать хорошо, необходимо делать три вещи: читать лучших писателей, слушать самых хороших ораторов и много упражняться самому.

(Бен Джонсон, «Заметки или наблюдения над людьми и явлениями, сделанные во время ежедневного чтения и отражающие своеобразие отношения автора к своему времени», 1642 год)

Как писать стихи. Инструкция от Никола Буало

  1. Какой ни взять сюжет, высокий иль забавный, /Смысл должен быть всегда в согласьи с рифмой плавной.
  2. Чуждайтесь низкого: оно всегда уродство; /В простейшем стиле все ж должно быть благородство.
  3. Спешите медленно; уверенность умерьте /И двадцать раз стихи прочтите и проверьте.
  4. Но мало быть певцом, чтоб сообщать стихам /Всю сложность этих чувств: влюбиться нужно вам.
  5. Дух целомудрия в Сатире я ищу. /Кто забывает стыд, тому я не прощу.
  6. В искусстве воплотясь, и чудище, и гад /Нам все же радуют настороженный взгляд.
  7. Нельзя, чтобы герой был мелок и ничтожен, /Но все ж без слабостей его характер ложен.
  8. Слог легким должен быть, затейливым сюжет, /Чтоб долго в памяти остаться мог поэт.

(«Поэтическое искусство», 1674)

Первым литературным манифестом принято считать произведение «В защиту и прославление французского языка» (1549) поэта Жоашена дю Белле. Автор размышляет о превосходстве греческого и латинского над французским языком, что было актуально для учебных заведений Франции XVI века. Дю Белле не считал это правильным и говорил, что французский язык не такой уж бедный, чтобы не суметь «верно передавать заимствуемое у других, не настолько бесплоден, что не может сам производить добрые плоды». Трактат стал манифестом поэтического объединения «Плеяда».

Эмоционализм

  1. Побуждает к творчеству — активная, неотвлеченная любовь, которая не может не быть творчеством.
  2. Выход из общих законов для неповторимой экзальтации (экстаза).
  3. Не существует ни прошедшего, ни будущего вне зависимости от нашего, всеми силами духа эмоционально воспринимаемого священнейшего настоящего, на которое и направляется искусство.
  4. Изжив и переварив все чувства мысли старого Запада (Франции, Англии, Италии), страдающего духовным запором… Эмоционализм, струя которого ширится по России, Германии и Америке, стремится к распознаванию законов элементарнейшего…
  5. Полагать исходной точкой общее чувство, общий канон, общий закон — бессмысленное преступление и ложь. Идти, расширяясь вверх, а не сужаясь вниз.

(Из Декларации эмоционализма. М. Кузмин, А. Радлова, С. Радлов, Юр. Юркун. 1923 год)

Фуизм

  1. Не истерические выкрики силящихся догнать грозу и бурю (маяковщина).
  2. И не тоскливая вертячка стиля — стихия раннего НЭПа (пильнячество — пастернакизм).
  3. Спокойный нажим на преодолеваемое послегрозье.
  4. В ревущих еще хлябях мы первые отделяем воду от поэзии и говорим:
  5. Да будет стадия всеевропейского обезумления трамплином нового прыжка.
  6. Штопором куда-то на плоскостях подлинного общения с миром.

(Из Декларации фуизма. Б. Перелешин. 1923 год)

Декларация пролетарских писателей «Кузница»

  1. Белинских нет. Над пустыней искусства — сумерки.
  2. Мы — против пустозвонства, стихачества и рифмачества.
  3. Мы — против индивидуалистических мигов и настроений.
  4. Мы — против бессодержательности и бессюжетности.
  5. Пролетариату искусство так же необходимо, как армия, транспорт, фабрики и заводы.
  6. Вчерашнее искусство слова выродилось во всеобщее уродство и бессильно коснуться рабочего класса, как рука трупа пожать руку живому.
  7. Так смена форм общества определяет формы искусства. Художник — медиум своего класса.

(Председатель «Кузницы» Ив. Филиппченко, заместитель Н. Ляшко, секретарь Г. Санников, члены правления: Г. Айкуни, В. Кириллов. 1923 год)

Клятвенная конструкция конструктивистов-поэтов

  1. Принцип конструктивного распределения материала… — коротко сжато, в малом — многое, в точке — все.
  2. Конструктивизм — школа, стоящая на твердом, научном, машинном фундаменте.
  3. Гиблая теория «разорванного сознания» и ублюдыш ее — теория «смещения планов», растлив легковерных поэтиков, усугубили их волевое гниение… Этот распад превратил современных поэтов в спецов узкой квалификации, сующих мандаты и патенты: на звук, ритм, образ, заумь и т.д. безотносительно к целому.

(Алексей Чичерин, Эллий Карл Сельвинский. 1922–1923 гг.)

Формлибризм

  1. Ритм — беременность творчества — рождает звук.
  2. Всякий творческий материал воплощается в геометрическом представлении.
  3. Творчество появляется взрывами…

(Орест Тизенгаузен. 1922 год)

Манифест от ничевоков

…Желтый труп поэзии в… наскоро сколоченном гробу эпох. <…> И только вдали смотрим на это мы, ничевоки, ставящие диагноз паралича и констатирующие с математической точностью летальный исход.

(М. Агабабов, А. Ранов, Л. Сухаребский. 1920 год)

Декрет о ничевоках поэзии

Ничего не пишите!
Ничего не печатайте!
Ничего не читайте!
Ничего не говорите!

(Творничбюро: Сусанна Мар, Елена Николаева, Аэций Ранов, Рюрик Рок, Олег Эрберг. 1920 год)

Биокосмизм

  1. Мы утверждаем, что теперь же в повестку дня необходимо во всей полноте поставить вопрос о реализации личного бессмертия.
  2. Мы говорим: не воздухоплавание — это слишком мало, — но космоплавание.
  3. И третья наша задача — воскрешение мертвых. <…> При этом мы отнюдь не впадаем в трясину религии или мистицизма. Мы слишком трезвы — и религии и мистике объявляем войну.
  4. Мы креаторы. Нами уже основан «Креаторий биокосмистов».

(Александр Святогор. 1921 год)

Люминизм

  1. Насущное «Оно», Lumen; бушующий свет; краснопылый вихрь; багровая грудь грозовых парусов; слепительная пена космических воздыханий; не это и не то…
  2. Люмен — как ритм.
  3. Фейерверк остроотточенных орбит, ржавые гвозди метеоров, серповидные лезвия комет, бессонная пытка, не разжимающая сведенных конвульсиями челюстей…

(Знаменосцы люминизма — поэты: Вениамин Кисин, Дмитрий Майзельс, Николай Рещиков, Тарас Мачтет, Наталья Кугушева)

(Из книги «Литературные манифесты. От символизма до «Октября»